我这辈子，我已经忘了。——题记戏剧舞台上捧的是个“角”所以一般“角”带动这个舞台，无论表演还是商业收益。我看电影一般不受这方面影响，喜欢随意，随意的挑拣，随意的看。所以在2003年我和爸爸很火的时候，我并没有看，而零三年后我基本上很少看关于亲情的片子，因为那一年父亲远游了，这是让我抱憾终生的事情。看到关于亲情电影或者文学作品，我会很不像大老爷们似的，会流泪，会伤心，会很长时间心里沉甸甸的，像蹦上沙滩的鱼感到窒息。昨天闲来无事租了两张碟看，其中有我和爸爸，我并没有刻意的要看，只是随意的到今天傍晚才看。看后，便沉默在黑暗里，只是不停的抽烟，红红的烟头在黑暗里一息一明。我不懂理论，无从评价片子导的好与坏；我是个观众，只在看着故事的徐徐前进。片子描写的我生长的环境及其父亲的生活态度，与我的生活环境不同，所以在看的时候我能置身事外的看故事，但是当父亲这个角色慢慢的走近然后走远的时候，我的脸上痒痒的像有东西在蠕动。我想不是片子情节感动，而是天下的父亲都是一样的，那种爱永远真挚无私，永远温暖着这个苍凉的世界。整个故事没有波澜起伏的情节，有一种散文式的轻描淡写，很简单的刻画，刻画了一个简单的父亲，京油子式的的口语对白，一切淡然如水，宛如生活的光阴流来了，又流走了，淡淡的。可是在这淡然若水的故事后面，我们在体会生命本质的爱与亲情那种深邃隐藏的刻骨铭心的意义。片子是一种倒叙的手法，其实在表明父亲生命流逝过后“我”的一种怀念。有一种怀念它来的很慢，缓缓的，看似没有其实它藏在隐暗处汹涌澎湃，它和时间的流逝成正比，时间愈久愈是怀念。它不激烈，但是长久。故事在演“我”要结婚和父亲一起吃饭时，父亲说的那些话，这个情节让我泪流满面。这让我想起自己的父亲，那一年我和父亲一起去南方，在路上父亲和我说了类似的话。后来我在写农民父亲时曾经写过，每每我重读旧文看到那一节，自己就忍不住心酸。这是一个父亲对儿女他们看来最平常的几句唠叨，当时说者本身是看着儿女要离开自己了，不在身边自己身边远走他乡，自己不放心。孩子离开自己身边，无论孩子成不成熟作父母的总是不放心，这种不放心其实是深藏在内心的一种“舍不得”尤其是女儿。对于听者，父亲的这些唠叨只让我们心里腻烦，朱自清先生的背影里写我北去父亲对茶房的一番嘱托，而作者在笑父亲迂。可是当事过境迁当父母不在了再想起他们那些唠叨的话，又有几个人不黯然？这个世间只有父母才会说这些话，只有父母才会如此不放心。可是当我们知道这种感情的时候，父母往往不在了。曾经在某一散文看到过一段话：一位父亲刚参加完女儿的婚礼，别人看到他却问他，是不是刚参加过丧礼。父亲对女儿、儿子两者是有态度形式的区别，一般父亲与儿子是对抗，而对于女儿是娇宠。故事里有句台词说：“再混蛋的爸爸也是爸爸。”
接下来的情节是“我”和未婚夫去京到未婚夫的家乡结婚，我在北京西站给父亲打电话说要上车了，本来说父亲不送去了，父亲也说不送了。在“我”和父亲打电话时，父亲其实在去西站的路上，而父亲却撒谎说刚起床“我”远离却不知道父亲在远处看着我离去的背影。“我”是不理解父亲的，就像未婚夫不理解父亲对“我”的感情。父母对儿女的爱和道德底线和人品没有任何关系，那是一种自然的关爱，人的舔犊之情来源于一种本能，用道德底线与人品去衡量这种感情那是对父母之爱的扭曲。父亲的病源于在赌桌上受到惊吓而突然脑溢血。想想这个病其实很大程度上是因为“我”“我”不止一次的告诉父亲，如果他再出点什么事，我就会恨他一辈子。而父亲去赌很大程度上是因为家庭。当时家庭很贫困，父亲看着女儿为工作到处碰壁，生活处处需要钱，而父亲也没钱了。当父亲在母亲的遗像前不断的抽烟、流泪时，而“我”无法理解父亲的痛。看着女儿碰壁很大程度上父亲心疼女儿，不甘让女儿受苦，于是父亲才去赌的，希望能赢些钱回来。尤其最后一次父亲出门时，是听到我睡熟后，悄悄的起床，像做贼一样出去。父亲这样做，是怕女儿伤心、担惊受怕。所以当赌桌上父亲的朋友开玩笑警察来了，父亲心里承受不住这种怕失去女儿的惊吓而导致脑溢血。在整部戏里我感觉饰父亲的叶大鹰先生的表演特别到位。叶先生是个著名导演，但是一个好导演并不一定是个好演员，就如一个好的品味专家不一定是个好厨师。这种非职业化的表演让我们看到的是一种质朴的本性表演，他把父亲这个优缺点表演的非常普通化。看其表演就如你身边的某个人，他的缺点、京式的油滑以及那种真正父亲才有的困惑烦恼表现的淋漓尽致。职业演员表现的永远是别人的感情，而非职业演员入戏之后表演的是自己，或者那已经不是表演了而是在做自己，做一个父亲。叶先生饰的这个父亲可以说缺点远远多于优点，如果放到现实生活中别人的眼光里，只看到父亲的另一面的人，这个人或许就是一个标准的“京油子”但是当我们看到父亲作为父亲的一面，那是感动。在社会中每个人都是多面性的，纯正一
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